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玉雕阴刻是一种玉器雕刻的技法，通过在玉料的雕刻面上运用雕琢工具，刻出凹入玉料表面的点、线、面或它们的组合，以展现线条、字体或画面的一种雕刻工艺。
早在5300年前的良渚古城，我国的华夏祖先就已经掌握了高超的玉石雕刻技术[1]。良渚文化的玉雕技艺主要包括浮雕和阴线刻，他们使用兽齿代替刀具，在玉石的表面上刻画出精美而复杂的纹饰和造型。通过精细入微的线条勾勒和精湛的刀工技巧，使用不同深浅、疏密不一的阴刻线条来表现不同的纹样效果(图 1)。这些简单的线条不仅能够刻画出生动的人物面部表情，还能突出玉石的质地和光泽，使之呈现出独特的层次感。作为传统玉雕工艺的重要组成部分，中国历史上涌现出许多阴刻代表性的作品，并广泛发现于妇好墓、桐柏月河等古文化遗址中[2-3]。尤其在乾隆时期，许多玉雕作品采用了阴刻技法，展示了乾隆御笔题诗的魅力。然而，对于如今百花齐放的当代玉雕而言，传承和创新是永恒的主题。当前，许多当代玉雕匠人在传统工艺的基础上进行了多种尝试和实践。值得特别一提的是近年来的玉雕大师，如庞然等，他们将书画艺术与阴刻工艺相结合(见图 2), 将《富春山居图》等众多古代名画刻于玉石之上，使之成为了可以传承万年而无需担心变色褪色的艺术载体。
阴刻作为一种艺术形式，要求雕刻者具备高超的书画功底和刀法技巧[4]。与阳雕相比，阴刻以一刀一笔的方式进行雕刻。一旦刻下，基本上已经定型，修改的余地非常有限。这与使用毛笔勾勒字体的方式相似，任何修改都可能使作品失去原本的灵气和韵味。因此，阴刻雕刻者需要具备极高的技巧和熟练的刀法运用，以保持作品的准确性和美感。在常规的玉雕中，“无绺不刻花”已成为一个基本准则。因此，真正考验匠人设计和制作能力的是，能够根据不同的玉料，根据其特点进行雕琢，化腐朽为神奇。以青海白玉为例，近年来出产了一批结构异常细腻的玉料。然而遗憾的是，这种白玉内部常常伴有鳞片状或星点状的雪白色矿物棉点，与传统的和田玉审美观不符。科学研究表明，这种白色矿物点被认为是“杂质”，主要由碳酸盐类矿物组成[5]。因此，通常将这种玉材视为“废料”而舍弃不用。
然而，阴刻技艺为这类被认为是“废料”的玉材提供了再生的可能性。创作者利用青海和田玉料内部的天然“棉点”作为设计的亮点，通过阴刻技术在玉料表面进行创作。他们将雪景的十二个场景巧妙融入我国著名的山水画中，创作出了一组名为“冬雪十二韵”的作品(图 3)。同时，考虑到青海和田玉料相比新疆白玉更透明的特点，在灯光透射下，内部的“白雪”与表面的阴刻山水完美融合，呈现出极具动感和空间感的效果。
随着创意的发展和雕刻工具的进步，阴刻工艺逐渐展现出与传统不同的魅力。它不仅可以作为独特的艺术作品存在，还可以与其它形式的雕刻作品，如圆雕或浮雕相结合，起到点睛之笔的作用。与平面纸张和笔墨无法实现的深浅刻画相比，阴刻雕刻能够提供一种独特而不可多得的表现方式，也为当代中国书画艺术提供了另一种不可多得的载体。
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[1] 俞宸亭. 玉见良渚[J]. 杭州, 2023(6): 62-63. [2] 叶晓红, 唐际根, 何毓灵. 殷墟妇好墓出土玉器阴刻技术试析[J]. 考古学集刊, 2017: 175-182. [3] 叶晓红, 刘新, 蒋宏杰, 乔保同. 河南省南阳市桐柏县月河一号春秋墓出土玉器阴刻技术的微痕分析[J]. 南方文物, 2015(4): 112-119. [4] 王凯. 浅析玉雕阴刻工艺[J]. 上海工艺美术, 2013(2): 54-56. [5] 毕思远. 青海格尔木纳赤台软玉的玉石学特征及成因分析[D]. 北京: 中国地质大学, 2015.
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