琥珀与现代花丝镶嵌工艺的设计——以“荷听雨声”首饰作品为例

王子纯, 任开

王子纯, 任开. 琥珀与现代花丝镶嵌工艺的设计——以“荷听雨声”首饰作品为例[J]. 宝石和宝石学杂志(中英文), 2023, 25(4): 178-186. DOI: 10.15964/j.cnki.027jgg.2023.04.016
引用本文: 王子纯, 任开. 琥珀与现代花丝镶嵌工艺的设计——以“荷听雨声”首饰作品为例[J]. 宝石和宝石学杂志(中英文), 2023, 25(4): 178-186. DOI: 10.15964/j.cnki.027jgg.2023.04.016
WANG Zichun, REN Kai. The Design of Amber and Modern Filigree Inlay Technology — The Example of "Lotus Listening to The Sound of Rain" Jewelry Work[J]. Journal of Gems & Gemmology, 2023, 25(4): 178-186. DOI: 10.15964/j.cnki.027jgg.2023.04.016
Citation: WANG Zichun, REN Kai. The Design of Amber and Modern Filigree Inlay Technology — The Example of "Lotus Listening to The Sound of Rain" Jewelry Work[J]. Journal of Gems & Gemmology, 2023, 25(4): 178-186. DOI: 10.15964/j.cnki.027jgg.2023.04.016

琥珀与现代花丝镶嵌工艺的设计——以“荷听雨声”首饰作品为例

基金项目: 

中国地质大学(珠宝学院)科研立项项目《花丝的工艺美学研究》 CJHIXM-02-202102

详细信息
    作者简介:

    王子纯(2000-),女,在读硕士研究生,主要从事珠宝首饰设计相关研究。E-mail: wangzichun1001@163.com

    通讯作者:

    任开(1982-),男,副教授,主要从事传统金银细金工艺,花丝工艺美学以及当代首饰实践与教育研究工作。E-mail:renkai@cug.edu.cn

  • 中图分类号: TS93;TB47

The Design of Amber and Modern Filigree Inlay Technology — The Example of "Lotus Listening to The Sound of Rain" Jewelry Work

  • 摘要: 作为一种有机宝石,琥珀有着丰富的类别,有人倾心它的色,有人迷恋它的皮,也有人动容它的千变幻化,这也为设计师提供了无限的遐想空间,正所谓“一石一设计”。作为承载着大自然记忆的宝石通过首饰更好地与人的生活契合,让自然的记忆被文化书写。本次设计将现代花丝工艺镶嵌技艺和镀钛技术与琥珀进行唯一的结合,不仅解决了花丝工艺易变性、易氧化性、颜色单一的缺点,也更好的呼应了琥珀的色彩, 首饰整体呈现出秋日残荷中孕育天地精华的意境表达。
    Abstract: As an organic gemstone, amber has a rich variety of categories, some people are attracted to its colour, some to its appearance, and some to its ever-changing shapes, which also provides designers with infinite space for reverie, as the saying goes, "one stone, one design". As a gemstone carrying the memory of nature, it can better fit with people's life through jewelry, so that the memory of nature can be written by culture. This design is a unique combination of modern filigree inlay techniques, titanium plating technology and amber. The design not only solves the shortcomings of the filigree technique, which is prone to degeneration, oxidation and monochromaticity, but also better echoes the colours of amber and the expression of the essence of heaven and earth in the residual autumn lotus presented by the jewelry as a whole.
  • 自古以来,琥珀为世界各地区,不同种族的人们所喜爱与珍藏,其不仅与生活息息相关,还寄托了各地区先民的美好情感与祈愿。在西方,琥珀(amber)源自拉丁文,意为“精髓”,欧洲先民还将琥珀称为“北方之金”(Gold of the North),将其当作货币来使用[1]。在中国,琥珀曾有许多名称,如《急就章》称“虎魄”、《博物志》称“江珠”、《山海经》称“育沛”、《书叙指南》称“丹珀”、《论衡》称“顿牟”等,这些词都代表着东方人对琥珀的向往与赞美[1]

    在中国古代历史中,琥珀如同玉石一样,有着自己的发展历程,并蕴含着一定的精神性和文化性。目前,我国考古发现最早的琥珀首饰是四川广汉三星堆遗址出土的心形琥珀坠饰[1](图 1),距今已有4800年历史。在先秦古籍《山海经》[2]中有最早关于琥珀的记载:“招摇之山,临于西海之上,丽麂之水出焉,而西流注于海,其中多育沛,佩之无瘕疾。”这里所说的“育沛”指的就是琥珀。汉代初期,出现对于琥珀一词的正式文字记载,西汉陆贾在《新语·道基》[3]中描述:“琥珀珊瑚,翠羽珠玉,山生水藏,择地而居,洁清明朗,润泽而濡。”汉代的琥珀首饰,主要借鉴玉器的创作题材,且多为琥珀兽形佩(图 2)。晋代记载了关于琥珀成因的论述,并且说法各有不同,直到南北朝时期,明确出现与现代一致的认知,陶弘景《神农本草经集注》[4]曰:“琥珀,旧说松脂沦入地千年所化。”唐宋时期,古人对琥珀认知和应用进一步深化和拓展,不仅记录它的药用价值、静电效应等信息,还将它视作佛教七宝之一,制作为佛教器皿。辽金时期是琥珀蓬勃发展的时代,由于丝绸之路的开通,让西方的琥珀得以传入中亚,在辽代的陈国公主墓中,曾挖出两千余件琥珀配饰(图 3),足以看出古代贵族对于琥珀的喜爱[5]。明清时期,用来做首饰的琥珀,颜色艳丽均匀,质地细密,制作工艺精湛,形制种类繁多,纹饰部分喜好运用各种图案组合或谐音变化,讲究寓意吉祥(图 4图 5)。2014年抚顺“琥珀雕刻”已被纳入第四批国家非物质文化遗产名录。由此可见,琥珀作为珍贵的有机宝石,得益于其自身的材质美和功效,更重要的是人们不断创造的精美器物。

    图  1  三星堆出土的心形琥珀坠饰[6] (三星堆博物馆藏)
    Figure  1.  The heart-shaped amber pendants excavated from Sanxingdui(Sanxingdui Mu-seum Collection)
    图  2  江西南昌施家窑出土东汉琥珀狮子[7](江西省博物馆藏)
    Figure  2.  An Eastern Han Dynasty amber lion excavated from Shijiayao, Nanchang, Jiangxi (Jiangxi Museum Collection)
    图  3  陈国公主墓出土琥珀璎[8](内蒙古博物院藏)
    Figure  3.  The amber necklace unearthed from the tomb of Princess Chen(Inner Mongolia-Museum Collection)
    图  4  南京市将军山出土的明代渔翁戏荷琥珀杯[9] (南京博物院藏)
    Figure  4.  The amber cup of a fisherman playing lotus during the Ming Dynasty, unearthed in Nanjing's General Hill(Nanjing Museum Collection)
    图  5  清代琥珀猴桃纹佩[10] (故宫博物院藏)
    Figure  5.  Qing Dynasty amber monkey peach pattern pendant (National Palace Museum Collection)

    琥珀是最早被用来制作首饰的宝石之一。在西方,琥珀被制作成各种形状的护身符,是欧洲贵族佩戴的传统饰品,也是欧洲宝石文化的代表。在中国,佩戴琥珀是贵族财富和地位的象征,琥珀作为佛教七宝,有吉祥祝愿、消灾纳福的寓意。可以说,从古代到现代,从西方到东方,琥珀一直都是首饰设计中的重要主题。虽然人们从未停止对琥珀的设计制作,但我国市场上大多的琥珀饰品仍较为传统,缺乏创新,摆脱不了传统的设计观念,使琥珀仅仅成为了人们象征财富的物品,而失去了原本作为首饰佩戴的愉悦感。琥珀在首饰中通常是经过镶嵌或串珠佩戴,与花丝镶嵌结合也是比较常见的设计方式,但市面上常见的琥珀花丝镶嵌饰品为了提高生产效率而简化了花丝工艺,不仅做工粗糙还存在款式陈旧、颜色单一、脆弱易变形的问题。因此,本文将现代花丝镶嵌工艺和镀钛技术与琥珀结合进行创新设计,从而解决花丝工艺易变形、易氧化的问题,使琥珀宝石与传统工艺焕发新的面貌。

    琥珀是由不同地质时期的古植物分泌的树脂,经过数千万年乃至上亿年地质作用形成的树脂化石,属于典型的多组分有机大分子聚合物,相比其它植物化石,琥珀具有更好的化学易保存性和成熟度继承性[11]。琥珀在宝石学中被归于有机宝石,其原石形态受诸多因素的影响(树脂凝固后的形态、沉积石化过程中受到挤压形变),呈现出千石千态的特点,从而带给设计师无限的遐想空间,创作出独一无二的琥珀首饰作品。目前常见的琥珀首饰设计主要分为两种: 一是围绕琥珀原石本身进行设计,包括原石设计、素面设计、雕刻设计;二是琥珀与传统珠宝首饰材料搭配进行设计,例如镶嵌设计。

    (1) 琥珀原石制品是对琥珀加工最少的一种设计方式,琥珀原石只经过表面清洁,简单的修整、抛光,再经过打孔后就可以佩戴,最大程度地保持其原始面貌。琥珀原石通常与手工编绳配合在一起,或是直接将比较规则的原石串成手串、项链,亦或是直接作为摆件观赏,用原石设计的琥珀作品饱含浓郁的古朴自然气息,有着随意、野性的审美意趣(图 6-图 8)。

    图  6  琥珀原石吊坠[13]
    Figure  6.  Raw amber pendant
    图  7  琥珀原石手链[14]
    Figure  7.  Raw amber bracelet
    图  8  琥珀原石雕刻件[15]
    Figure  8.  Raw amber carving

    (2) 素面琥珀制品是指按照设计者的意图,经过形状的修整(不进行雕刻)和抛光而制成的琥珀成品。通常为随形、规则形、几何形等。素面琥珀圆珠是琥珀制品中占比最大的一类,常用于各种串饰设计当中。素面琥珀方便人们日常佩戴或与其他配饰搭配,尤其是为了能清晰展示琥珀丰富的内含物,通常都会选择素面的方式进行设计加工(图 9-图 11)。

    图  9  素面琥珀吊坠[16]
    Figure  9.  Plain amber pendant
    图  10  素面琥珀圆珠[17]
    Figure  10.  Plain amber round beads
    图  11  素面琥珀戒指[18]
    Figure  11.  Plain amber ring

    (3) 琥珀雕刻,即通过设计、雕琢琥珀本体,制作造型、纹饰和形象。琥珀的雕刻方法与玉雕类似,主要有浮雕、圆雕、镂雕、俏色雕等技法[12],充分利用材料特性,取势造型。此外,天然琥珀原石由于内部杂裂较多,大体型的原材料很少,所以琥珀雕刻制品也相对较小,以挂件、手把件为主。

    千百年来,琥珀的雕琢设计与玉雕、木雕、牙雕、角雕等传统艺术相互融合,相互借鉴,经过手艺人代代相传,不断幻化出新的活力。

    随着珠宝首饰工艺的进步,琥珀在首饰镶嵌设计中大放异彩,主要采用925银、K金为镶嵌材料,配合爪镶、包镶、孔镶和微镶工艺来表现(图 12)。其方法和目的主要分为两种:一是用金属材料按照琥珀的形状将其固定,从正面看并无多余造型,其目的是凸显琥珀的材质特点,如图 13。新艺术时期镶嵌琥珀和欧泊的吊坠,以简单的包镶来固定琥珀,不仅最大限度的展示了琥珀的质感,还通过与欧泊的穿插排列、金属环的连接组合而使吊坠显得丰富华丽; 二是将镶嵌融入进整体造型,主石与周边相呼应,共同塑造首饰整体形象。如张凡的作品《松华正茂》(图 14),该作品是吊坠胸针两用的设计,吊坠的扣子部分融入了花丝制作的蝴蝶结,配合方形的弧面琥珀,仿佛构成一件包装好的礼物,极具巧思。

    图  12  琥珀首饰镶嵌:(a)爪镶;(b)包镶;(c)孔镶;(d)微镶[19]
    Figure  12.  Amber jewelry inlay: (a)prong setting; (b)bezel setting; (c)hole setting; (d)micro-setting
    图  13  新艺术时期嵌琥珀欧泊吊坠[21]
    Figure  13.  Amber and opal pendant of Art Nouveau
    图  14  张凡作品“松华正茂”[22]
    Figure  14.  Songhua Zhengmao by Zhang Fan

    除了上述两种镶嵌方式外,还有一种在欧洲地区非常流行的镶嵌方式——马赛克琥珀镶嵌,该镶嵌方法是将琥珀材料切割成片状,有机地组合各种颜色或形状的琥珀片, 构成色彩鲜明的几何图案或画面(图 15图 16)。该工艺不仅节省琥珀材料, 而且突破了材料大小的限制, 可制作出体积较大、形状各异的作品[20]

    图  15  马赛克镶嵌琥珀船[23]
    Figure  15.  Mosaic inlaid amber boat
    图  16  马赛克镶嵌琥珀吊坠[24]
    Figure  16.  Mosaics inlaid amber pendant

    琥珀的镶嵌源于北欧,镶嵌材料除了常用的银、K金,还包括贵重的木材,或者其他金属,如铜、合金等。因为银的颜色低调,性质柔软,更能突出琥珀的温润、古朴、雅致的特点。所以,国际市场大多用925银镶嵌琥珀,使二者的特性相得益彰。世界上没有两块一模一样的琥珀,需要根据每块琥珀的特点进行设计,通过镶嵌工艺,进一步挖掘琥珀的精髓,拓宽琥珀的价值, 既可以镶嵌成古朴雅致的首饰,也适合制成时尚前卫的首饰。

    在新时代,除了突出传统设计中所追求的琥珀宝石本身质感和特色审美之外,作为当代的珠宝首饰设计师在设计,创作实践中,也应该考虑如何运用民族优秀传统文化和技艺述说时代故事,让充满岁月的宝石焕发年轻活力。

    从古至今,“器”的形、材、质反映的是文化的特色和生活的追求,这其中作为生活的宝石,以琥珀为主材的器物更体现了不同地域的文化差异与工艺传承。本次设计灵感来源于琥珀原石中云气飘然的意境,尤其牵连到中国古典诗词中烟雨缥缈的荷塘藻井。体会李商隐:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”中蕴含的精神情感,提炼出枯荷意象,将其融入琥珀首饰设计创作中,并与现代花丝工艺镶嵌技艺和镀钛技术结合,激发传统文化、传统材料与现代技艺的碰撞。

    枯荷意象,寄托了诗人独特的命运境遇、人生感悟和精神意绪,对枯荷的咏唱,看似是对落寞残败景象的感叹,其实正流露着对往昔美好事物的追忆,是对美的留恋与珍视,更是对生命本身的关注与坚持。而我们今天见到的琥珀宝石,就如同枯荷一样在数万年前也曾是鲜活的,有些身上还保留着当初树脂流动时产生的纹路,有些还包含着植物、昆虫等其他生命的痕迹,在看尽一切沧海桑田、经历无数世间变化后展现在我们面前,这就赋予了琥珀宝石生命和记忆,透过它我们仿佛可以窥见以前的世界,引发对生命的思考和追问。中华民族自古就注重对意的表现,将对“意”的追求融入艺术创作,经过凝练、沉淀之后,作品的意象气韵自然而然就呈现出来,形在其中,意在深远。

    结合上述灵感来源,在造型设计上,作者运用花丝工艺做荷叶的造型,花丝不仅可以很好的表现残荷的破败感,且轻盈空灵的视觉效果刚好和圆润致密的蛋形琥珀形成对比,相互衬托。在色彩设计上,使用镀钛工艺赋予了银花丝多种颜色变化,不仅突破了传统的镀金工艺,还解决了银花丝易变形、易氧化的问题。在实用性上,半包围的设计更符合花丝结构和琥珀蛋形造型,在最大限度展示琥珀宝石的同时也减轻了吊坠整体重量,且吊坠的佩戴结构巧妙的隐藏在荷叶造型中,既不影响佩戴,又不影响美观。整体来看,一片有韵味的秋叶包裹有故事的宝石,体现了“秋荷听雨,石中有声”的时空意趣。

    这件琥珀吊坠整体属于花丝镶嵌工艺,但在镶嵌方式、工艺运用、后期处理方面做了大胆的设计和创新。首先从镶嵌方式来看,考虑到琥珀的体量和完整性,在不损坏宝石的前提下,巧妙运用荷叶的造型对琥珀进行半包裹设计和工艺处理。最大限度地展现琥珀最美的一面以及和荷叶的呼应关系;其次从工艺角度来看,运用传统花丝工艺中典型的工艺形制——“小卷头”表现荷叶表面,花丝工艺不仅减轻了首饰的整体重量,也有利于随形包镶琥珀,透空的“小卷头”与镂空的残叶,形成造型的呼应,更显自然;最后的表面处理运用真空镀钛技术,从色彩上大大影响了作品整体的气质,虽然是传统的工艺但充满了现代的时尚与活力。在工艺方面大大提升了银丝的硬度和抗氧化能力。

    工艺步骤如下:(1)对构思想象进行速写,将首饰整体气氛快速表现出来(图 17)。对于原创定制类珠宝首饰,当对工艺、款式有了基本构架后,快速描绘设计样图十分必要。首先推敲设计、技术、材料的合理性;其次控制后期制作中需要解决的各种技术问题从而避免实物与初衷形象出现较大偏差。(2)用油泥包裹琥珀,依据琥珀大小与荷叶造型之间的关系捏制出基本小样(图 18)。速写解决的是感受和构思,小样模型进一步论证,校正形态、技术的可行性。(3)将油泥展开,完善残叶的外轮廓线,并将轮廓型放样在纸上,进行工艺细化(图 19图 20)。叶片翻卷变化丰富,可以增加一张多角度工艺结构图,方便后期制作参考。根据花丝工艺形制特点,画出清晰的内外结构样式图示。(4)花丝边框和内结构框架可以直接用一整片银片锯出,再做起伏。(5)制作石膏模具,方便后期大面积摆放和焊接“小卷头”(图 21)。在制作模具的时候会发现很多细节可以更加优化,比如对于主石的展示以及工艺的可行性,在考虑镶嵌的牢固度后,将原先包裹的方案换成都打开的花丝部分。(6)镀钛工艺。传统花丝镶嵌工艺大多是纯银镀金,本次设计突破性的运用银镀钛技术。首先从色彩上与主石形成呼应,展现了传统工艺的现代感;其次从工艺角度,表面的钛层大大提升了银丝的硬度和抗氧化水平(图 22)。在镀钛工艺中会释放大量工业有害气体,多在特种加工企业完成,不适合在个人工作室运用。

    图  17  琥珀吊坠速写图
    Figure  17.  Amber pendant sketch
    图  18  油泥小样模型
    Figure  18.  Small sample model of oil clay
    图  19  工艺细节绘制
    Figure  19.  Drawing of craft details
    图  20  工艺结构图
    Figure  20.  Craft structure diagram
    图  21  制作石膏模具
    Figure  21.  Making plaster mold
    图  22  镀钛工艺效果
    Figure  22.  Titanium plating process effect
    图  23  “荷听雨声”琥珀吊坠
    Figure  23.  Amber pendant Lotus Listening to the Rain

    本次设计运用传统花丝工艺特有的形制以及现代镀钛技术,通过包镶一颗蛋形琥珀制作成首饰挂件。从首饰设计来看,主石明确,花丝工艺恰到好处地包裹住主石,并且背面也不遮挡主石,整体重量轻,适合佩戴。从整体的风格来看,典雅中透露着灵动,传统而不失现代,体现了传统工艺的现代设计新风尚。

    琥珀宝石作为一种具有悠久历史的首饰材料,在历史的演进过程中积淀了独特而丰富的文化内涵,成为了一种历久弥新的审美和文化载体。然而在新时代,琥珀宝石在现代首饰设计中的应用,除了突出其本身质感和特色审美之外,更应该思考如何运用民族优秀传统文化和技艺让充满岁月的宝石焕发新的生命力。本次设计将中国传统文化中的枯荷意象融入琥珀首饰设计创作中并与现代花丝工艺镶嵌技艺和镀钛技术结合,是琥珀宝石材料之美的表达,是传统工艺与现代技术结合的体现,也是中国传统文化表达和发扬的融合创新。

    致谢: 中国地质大学(武汉)珠宝学院王雅玫老师提供的宝石和学术支持,在此表示感谢。
  • 图  1   三星堆出土的心形琥珀坠饰[6] (三星堆博物馆藏)

    Figure  1.   The heart-shaped amber pendants excavated from Sanxingdui(Sanxingdui Mu-seum Collection)

    图  2   江西南昌施家窑出土东汉琥珀狮子[7](江西省博物馆藏)

    Figure  2.   An Eastern Han Dynasty amber lion excavated from Shijiayao, Nanchang, Jiangxi (Jiangxi Museum Collection)

    图  3   陈国公主墓出土琥珀璎[8](内蒙古博物院藏)

    Figure  3.   The amber necklace unearthed from the tomb of Princess Chen(Inner Mongolia-Museum Collection)

    图  4   南京市将军山出土的明代渔翁戏荷琥珀杯[9] (南京博物院藏)

    Figure  4.   The amber cup of a fisherman playing lotus during the Ming Dynasty, unearthed in Nanjing's General Hill(Nanjing Museum Collection)

    图  5   清代琥珀猴桃纹佩[10] (故宫博物院藏)

    Figure  5.   Qing Dynasty amber monkey peach pattern pendant (National Palace Museum Collection)

    图  6   琥珀原石吊坠[13]

    Figure  6.   Raw amber pendant

    图  7   琥珀原石手链[14]

    Figure  7.   Raw amber bracelet

    图  8   琥珀原石雕刻件[15]

    Figure  8.   Raw amber carving

    图  9   素面琥珀吊坠[16]

    Figure  9.   Plain amber pendant

    图  10   素面琥珀圆珠[17]

    Figure  10.   Plain amber round beads

    图  11   素面琥珀戒指[18]

    Figure  11.   Plain amber ring

    图  12   琥珀首饰镶嵌:(a)爪镶;(b)包镶;(c)孔镶;(d)微镶[19]

    Figure  12.   Amber jewelry inlay: (a)prong setting; (b)bezel setting; (c)hole setting; (d)micro-setting

    图  13   新艺术时期嵌琥珀欧泊吊坠[21]

    Figure  13.   Amber and opal pendant of Art Nouveau

    图  14   张凡作品“松华正茂”[22]

    Figure  14.   Songhua Zhengmao by Zhang Fan

    图  15   马赛克镶嵌琥珀船[23]

    Figure  15.   Mosaic inlaid amber boat

    图  16   马赛克镶嵌琥珀吊坠[24]

    Figure  16.   Mosaics inlaid amber pendant

    图  17   琥珀吊坠速写图

    Figure  17.   Amber pendant sketch

    图  18   油泥小样模型

    Figure  18.   Small sample model of oil clay

    图  19   工艺细节绘制

    Figure  19.   Drawing of craft details

    图  20   工艺结构图

    Figure  20.   Craft structure diagram

    图  21   制作石膏模具

    Figure  21.   Making plaster mold

    图  22   镀钛工艺效果

    Figure  22.   Titanium plating process effect

    图  23   “荷听雨声”琥珀吊坠

    Figure  23.   Amber pendant Lotus Listening to the Rain

  • [1] 许晓东. 中国古代琥珀艺术[M]. 北京: 紫禁城出版社, 2011.

    Xu X D. Ancient Chinese amber art[M]. Beijing: Forbidden City Publishing House, 2011. (in Chinese)

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    Guo P. Classic of mountains and rivers[M]. Beijing: Zhonghua Book Company, 1985. (in Chinese)

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    [4] (南朝·梁)陶弘景. 本草经集注辑校本[M]. 北京: 人民卫生出版社, 1994.

    (Southern Dynasty-Liang)Tao H J. Ben Cao Jing Ji Zhu Ji Jiao Ben[M]. Beijing: People's Medical Publishing House, 1994. (in Chinese)

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    Meng W M. The historical development, techniques and artistic value of amber carving[J]. Masterpieces of Nature, 2019(7): 108-109. (in Chinese) https://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTOTAL-TGTG201907060.htm

    [6] 三星堆出土的心形琥珀坠饰[EB/OL]. [2023-06-27]. https://www.douban.com/note/801669085/?_i=7852035I8Y0vJy.

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    Amber lion of East Han Dynasty unearthed in Shijiayao, Nanchang, Jiangxi Province[EB/OL]. [2023-06-27]. https://www.jxmuseum.cn/collection/hdjp/125de6a2e6010d5555a7ed5c4237726c/89b54c67b4df49c48c257c26bd0bd622. (in Chinese)

    [8] 陈国公主墓出土的琥珀璎珞[EB/OL]. [2023-06-27]. http://jswm.nmgnews.com.cn/system/2018/06/21/012516175.shtml.

    Amber necklace unearthed from the tomb of the Princess of the Kingdom of Chen[EB/OL]. [2023-06-27]. http://jswm.nmgnews.com.cn/system/2018/06/21/012516175.shtml. (in Chinese)

    [9] 南京市将军山出土的明代渔翁戏荷琥珀杯[EB/OL]. [2023-06-27]. https://www.sohu.com/a/411057273_786784.

    Amber cup with fisherman playing with lotus from Ming Dynasty, unearthed in General Mountain, Nanjing, China[EB/OL]. [2023-6-27]. https://www.sohu.com/a/411057273_786784. (in Chinese)

    [10] 清代琥珀猴桃纹佩[EB/OL]. [2023-06-27]. https://www.dpm.org.cn/collection/jewelry/233976.

    Qing Dynasty amber monkey peach pendant[EB/OL]. [2023-06-27]. https://www.dpm.org.cn/collection/jewelry/233976. (in Chinese)

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  • 期刊类型引用(1)

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图(23)
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  • 收稿日期:  2023-05-14
  • 刊出日期:  2023-07-30

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